Raymond BERBIGUIER Retrospective Painter France


Raymond Berbiguier   Retrospective     Painter     France

 

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nota bene : le temps d’ouverture peut être plus long en raison de la galerie de 68 photos
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nota bene: El tiempo de apertura puede ser mayor debido a la galería de 68 fotos

Raymond BERBIGUIER born in Marseille on April 1935 ,the 14th. Art College in Marseille. Lives and works in Marseille

Raymond BERBIGUIER ’s work catches eye andimagination. The eye, by the power which proceeds from its massive characters, seeming to want to escape from the support, by the power of colors. The imagination, by these vague, insistent glances, questioning, obsessing or even empty. Why these characters at the same time so unreal and so present? Their massive proportions, the strong and precise drawing, the sobriety of a bottom sometimes brilliant, sometimes neutral? In front of them one does not finish to be questioned. They are absolutely ugly and absolutely beautiful. Were worked with virtuosity as low reliefs. That’s it, BERBIGUIER works as a sculptor.

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Raymond BERBIGUIER est né à Marseille, le 14 avril 1935. Formation aux Beaux-Arts de Marseille.Vit et travaille aujourd’hui à Marseille.

Le travail de Raymond BERBIGUIER accroche l’œil et l’imagination. L’œil par la puissance qui se dégage de ses personnages massifs, semblant vouloir s’évader du support par la force des couleurs. L’imaginaire, par ces regards vagues, insistants, interrogateurs, obsédants ou même vides. Pourquoi ces personnages à la fois si irréels et si présents? Leurs proportions massives, le dessin vigoureux et précis, la sobriété d’un fond tantôt éclatant, tantôt neutre? Face à eux, on n’en finit pas de se poser des questions. Ils sont absolument laids et absolument beaux. Travaillés avec virtuosité comme des bas reliefs. C’est cela, Berbiguier travaille comme un sculpteur.

Critique d’art / Art Critic :    Angel Muriel   Art  Critic   Spain    March 2013

Raymond Berbiguier or altarpiece of fear:
Raymond Berbiguier is a rhapsody of human suffering. And it does so with a recital of strokes and stains / silent screams of pain (suffering of the soul) that produce chills. Is fierce as Goya, lacerating and tormented as Bacon. Draw skinned heads and bodies painted humiliated / naked skinhead looking at us with fear, with fear of lamb to be sacrificed, or the dog who fears being beaten.

Suffering red and black color. Red fire which burns and consumes inside: incandescent magma spiritual / soul embers. Red blood of offender, blood of martyr. And black, black of darkness, black death.

Draw with security firm line with astounding; hand and wrist prodigious strumming the role with skill and dexterity of a surgeon. Pastel colors, and makes mixing with ash and lava of Pompeii.

Pinta emaciated and suffering beings. Pictures Copts contained emotions; psychological transition moments of fleeting impulses of humoral downloads of vital fluids, cold sweats.

Brilliant Painter gasps / gagged / silenced; engrossed glances, transidas, absent, scrutinizing, inquisitive or innocent. Of eyes looking at us with fear.

Endogenous, earthy, deep, enigmatic and masterful. Terribilitá Michelangelo. Ecstasy hallucinated. Frozen gestures. Timelessness.

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Raymond Berbiguier o el retablo del miedo :
Raymond Berbiguier es un rapsoda del sufrimiento humano. Y lo hace con un recital de trazos y manchas / gritos mudos de dolor ( sufrimiento del alma ) que producen escalofrío. Es feroz como Goya; lacerante y atormentado como Bacon. Dibuja cabezas desolladas y pinta cuerpos humillados / desnudos de cabezas rapadas que nos miran con miedo; con el miedo del cordero que va a ser sacrificado, o con el del perro que teme ser apaleado.

Sufrimiento de color rojo y de color negro. Rojo de fuego que quema y consume por dentro : magma incandescente espiritual / brasas del alma. Rojo de sangre, sangre de reo, sangre de mártir. Y negro; negro de tinieblas; negro de muerte.

Dibuja con trazo firme y con seguridad pasmosa; mano y muñeca prodigiosa que rasguea el papel con habilidad y destreza de cirujano. Colorea al pastel, y lo hace mezclándolo con cenizas y lavas de Pompeya.

Pinta seres descarnados y dolientes. Retratos coptos de emociones contenidas; de momentos psicológicos en transición, de pulsiones fugaces, de descargas humorales, de fluidos vitales, de sudores fríos.

Pintor genial de gritos apagados / amordazados / silenciados; de miradas ensimismadas, transidas, ausentes, escrutadoras, inquisitivas o inocentes. De ojos que nos miran con temor.

Endógeno, telúrico, profundo, enigmático y magistral. Terribilitá miguelangelesca. Éxtasis alucinado. Gestos congelados. Intemporalidad.

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 Angel Muriel   Art  Critic   Spain    March 2013

Algunas reflexiones sobre la obra de Raymond  Berbiguier :

Es como tantos otros grandes artistas, pintor de una humanidad doliente; no en vano somos hijos de la laceria. Un proverbio chino dice :  » El hombre que no sufre no es hombre ».
Su mirada es la de un humanista, la de un hombre bueno y piadoso que compadece a los hombres. Sus dos desnudos de mujer sentadas en sillas y situadas de perfil, no incitan a la pasión; mueven a la compasión. Parece como si hubieran sido despojadas de sus vestiduras para ser humilladas expuestas a la vergüenza pública.
 El sentimiento que despiertan no es de lascivia; mueven a la piedad, son dos seres inocentes, silentes, que resultan conmovedores. ¿Guardan acaso algún parentesco con los modelos desnudos de las cortesanas venecianas ( sensuales, lujuriosos y voluptuosos ) que pintaron Tiziano, Veronés y Tintoretto ?.¿ Tienen acaso el descaro y la desfachatez provocadora de la mirada de la Olympia de Manet ? ¿ Tienen que ver algo con la lascivia y el exhibicionismo de la Maja desnuda de Goya ?. No, para nada,nos piden calladamente que las vistamos y se les devuelva con ello la dignidad perdida.
El retablo o galería de cabezas que dibuja y pinta resultan formidables. Son metáforas de un callado sufrimiento, el del alma, que es seguramente el más doloroso y lacerante. Eso no quita para que aparezcan vigorosas, bellas y espléndidas, como salidas de  frescos pompeyanos entre cenizas y lavas del Vesubio. Cabezas descarnadas de gladiadores, de mártires o de ascetas; cabezas de cordero desolladas, que es encarnación de la mansedumbre y la inocencia. A Cristo le llaman Cordero de Dios, y es el icono que acompaña al Bautista.
La visión que tiene Berbiguier del mundo y de la vida es de una verdad que espanta y estremece. El sufrimiento y el dolor son sentimientos comunes a todos los hombres, pero su padecimiento es íntimo y solitario.
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It’s like so many other great artists, a painter suffering humanity, not in vain are children of laceria. A Chinese proverb says: « The man who does not suffer is not a man. »

His gaze is that of a humanist, a good and pious man who pities men. His two female nudes seated on chairs placed in profile, does not incite passion moved to compassion. It seems as if they had been stripped of his garments to be humiliated exposed to public shame.

The feeling is not aroused lust, moved to pity, are two innocent, silent, that are moving. Do you keep anything you related to nude models of Venetian courtesans (sensual, lustful, voluptuous) who painted Titian, Veronese and Tintoretto?. Do they have the gall and the nerve provocative look Manet’s Olympia? Do they have to do something with lewdness and exhibitionism of Goya’s Naked Maja?. Not at all, we are asked quietly that they clothe and thereby return the lost dignity.

The altarpiece or gallery draws and paints heads are formidable. They are metaphors of a silent suffering, the soul, which is probably the most painful and excruciating. That does not mean to appear strong, beautiful and splendid, as Pompeian frescoes outputs between ash and lava of Vesuvius. Disembodied heads of gladiators, the martyrs or ascetics; skinned lamb heads, which is the embodiment of gentleness and innocence. A call Christ the Lamb of God, and is the icon that accompanies the Baptist.

Berbiguier’s vision of the world and life is a truth that scares and thrills. Suffering and pain are feelings common to all men, but his condition is intimate and solitary.

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Critique d’art / Art Critic :  Pierre Baqué

« Il faut garder en mémoire la couleur de sa blessure pour l’irradier au soleil »
disait Juliette Berto, et reprenait Jean Claude Izzo.
Chaque toile de Berbiguier est une blessure avec du soleil à l’intérieur.

Beaucoup disent :
Berbiguier peint la souffrance.
Les femmes sont bleuies.
Les hommes sont écrasés.
Le sang coule des prairies.
Les vieux et les enfants avec la même tête lourde ont des yeux hébétés à la laideur du monde.
On voit la douleur au travers et la mort qui s’infiltre.
Berbiguier serait morbide. A mettre dans un musée, avec Bacon, Rustin et Bosch.

C’est faux.

Berbiguier est un donneur de vie.
Si Giacometti passait et repassait ses lignes, ses hachures,
ses cercles, ses droites, de son pinceau radiographique,
en quête de la tête réelle, de l’impossible intériorité, Berbiguier fait l’inverse.
A son esquisse, mélodique, géométrie du vivant, (il est un grand dessinateur), il incorpore, contrapontique, des verts qui saignent, des bleus qui pleurent, des rouges qui hurlent.
Et si l’on voit au travers, c’est comme, derrière sa membrane, un foetus qui palpite.
C’est bien la vie qui tremble, pas la mort qui vient.

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EXPOSITIONS / EXHIBITIONS

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5 réflexions sur “Raymond BERBIGUIER Retrospective Painter France

  1. […] AYME MARTIAN,BENHAMOU MARCELLE,BERBIGUIER Raymond, […]

  2. Des peintures étonnants et magnifiques, des portraits d’une grande sensibilité.

  3. Pas vraiment mon truc… Mais fichtrement bien torché ! Chapeau l’artiste et respect !!! Bien amicalement, Bernard

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